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[ネタバレあり]

刑務所の中における生活を描いた芸術作品。
こう聞くと，あなたは何を思い浮かべるでしょうか？
刑務官による受刑者への暴行，それに対する抗議。
いわば，芸術を通じて刑務所を左翼的に社会化する発想。
あるいは，刑務所の中において通読することが可能な文書類によって得た知識を元にして，文盲の人間が文学作品を昇華していく。
読者にしろ，批評家にしろ，彼をとりまく「読む者」は，一人の受刑者を作家たらしめていく。

しかし，そうした芸術作品は，我々の心に響いてくるかもしれないが，既にありふれてはいないか。
刑務所と芸術。
そうしたインパクトのある対象を芸術家するという発想は，既にありふれてしまっている。
僕なども，リストカットや売春，麻薬，覚せい剤，バイオレンス，殺人などのモチーフがある芸術作品を，衝撃を求めて摂取してきましたが，もう飽きてしまいました。
なんというか，主人公をダークな方向へと引き寄せ，特殊化していくという芸術表現にうんざりとまではいかないまでも，うざったくなっちゃったんですね。
「ナニナニ？そんなに共感してもらいたいのあなたは？」などと悪態めいた戯言をうそぶいてしまいたくなるほど，主人公の特殊化はありふれてきた。
結局，特殊化することが目立ちたがり屋へと転換するように受け手の僕は感じちゃうわけですね。
でもやっぱり対象としてダークなものはみたくなる・・・

そんな矛盾した状態の中で悶々としていた中，ふと手に取った漫画が，この『刑務所の中』なんですよ。
刑務所に受刑者として拘置された漫画家の手になる漫画作品。
一見，上記の例に通じるような気がします。
でも百聞は一見に如かずのことわざ通りなんだけど，刑務官の暴力はでてこないし，そもそも作者の国家への反抗的精神がまるででてこない。
自殺しちゃった小説家・見沢知廉がそうなんだけど，自分で人を殺しておきながら受刑者になってみれば行政がうざいと思う精神がでてくるのが普通でしょう（彼の場合拘置されていたのが12年とわりと長い期間だったからというのもあるし，元々が資本主義的無政府主義者だから）。
行政と個人という対照的関係ではなく，まさに漫画のタイトル通りの刑務所の中における個人の生活というのが，この漫画のスタンス。
朝何食ったとか，刑務所での風呂はこうして入るとか，身辺雑記的な描写が羅列されている。
花輪独特の緻密な描写で刑務所の生活を描いているから，過激なイベントがまるでないにもかかわらず，なんだかすごくドキドキしちゃう漫画なんです。
描き方は極めて静謐で何が起こる訳でもない。
三年間の拘置生活が楽だったはずはないが，のんびりとした，いかにも勤め人にはできない根無し草の芸術家らしい創造へと転化させようとする引力によって漫画が描かれている。
だから，物語も起こらないのだけど興味深く読めるし，こういう表現で刑務所を舞台にした芸術もありだなーと思っちゃう。

この作者・花輪和一という漫画家は，モデルガン集めが高じて，銃刀法違反で逮捕されることになった訳なんですが，基本的に趣味に生きる人なんだなあと感じますね。
僕は趣味より経済ってタイプなんで，とても花輪のようには生きられませんが，カネはなくとも被扶養者はいないし，好きな芸術で食っていけるという人生は，「if」的な世界として憧憬したい部分はありますよね。
もし人生を何回かやれるんなら，花輪的な生き方っていいなーと思っちゃう。
そもそも黒田硫黄とかつげ義春の漫画が好きっていう僕の嗜好自体が，そっちへ憧れだけはあるってことなんですがね。

みなさんも，結構固いお仕事されてたり良い学校通ってたりするんだと思うんです。
でもねー，たまにはコッチ系にこない？って，刑務所というダークなものが手招きしてることをお忘れなく。
こっちもどっぷりつかって，疲れない程度には表現も物語もゆるゆるですから何も心配なしです。
一度刑務所に入ってみるのも悪くねえなあと読後に思わせるほどの，花輪和一の世界を楽しもうとする姿勢を感じられるいい漫画です。

余談ですが，この漫画，無能な映画監督によって映像化されているけれど，漫画の味が全然分かってないので観ないほうがいいです。
この人，最近も高名な娯楽小説を映画化して，個人的には噴飯の作品にしました（こんなのを，日本の映画界も批評家も賞賛しちゃうんだよね）。

ナイスレビュー: 1 票

[投稿:2006-10-09 15:44:00] [修正:2006-10-09 15:44:00] [このレビューのURL]

　まず最初に驚かされるのは、藤子・F・不二雄のキャラクターを創造する能力の高さにである。誰もが印象的に残るデザイン。本作の主人公・ドラえもんのあいらしい姿は、ディズニーのミッキーマウスやくまのプーさんなどにも劣らない。記憶され、かつ愛され、人口に膾炙するキャラクター「ドラえもん」を生み出したこと自体で既に本作の力量が発揮されてしまっているといってもいい。

　それに加えて、「ドラえもん」が持つ特性に、「22世紀の未来からやって来た」、「未来の道具を使用できる」ネコ型ロボットというものがある。そして、作者が得意とする、この子供のファンタジーの具現化としての「ドラえもん」は、「22世紀」という全く予知できない時代であるがゆえに、本来は魔法のようなものであるはずの道具を、「こんなことがあったらいいな」と思わせるにたるほどの、説得力を持たせているといえるだろう。

　一体、藤子・F・不二雄という漫画家は、子供漫画ばかり描いてきたと自称しているように、確かに子供漫画が多いのだが、一方ではSF漫画も描いている。ほんの小品が多いものの、どこかで説得力を持たせる根拠を備えている。『ドラえもん』も実は、その流れを汲んでいるのであって、そこにSF漫画には見られない普遍性（つまりは子供漫画の普遍性）とがあいまって、『ドラえもん』ができている、ということになっている。よくでてくる「タイムマシン」という究極の道具も、常に整合性を保たせていて、過去に行ってのび太たちがいたずらして変えられた過去は、常に現在でも調整されている。そこが漫画では落ちになっているのだけれども、『ドラえもん』が、子供漫画ではありながら、SF漫画の性質を失ってはいないことを、示すものだろう。

　このように、子供の持っているファンタジーを具現化するものとして作られた、戦後最大の子供漫画である『ドラえもん』は、魔法のようでありながら、「22世紀」という可能性に満ち満ちた、そのために根拠のある「道具」を使う「ドラえもん」を主人公に据えることによって、SF漫画としてのジャンル分けを果たしている。そうでありながら、のび太が「ドラえもん」の使う道具で悪さをした時には、「ドラえもん」や、時には「神の手」が、きちんとお灸を据えるという、教育漫画的ジャンルを備えている。そうした藤子のマジックが完全に確立したものとして、『ドラえもん』は素晴らしい傑作だということができるだろう。こんな漫画は、そう出てくるものではない。無二の漫画だ。それだけに、藤子の急逝が惜しまれてならないのは、他のレビュアー諸氏と同意見である。

　惜しむらくは、子供が率先して読めるが、大人が率先して読めるものにはなりにくかった、ということである。これが藤子と私淑した漫画家・手塚との違いか。だがそれは、藤子の欠点ではなく、子供漫画ばかりを描こうとした藤子の価値観なのだから、仕方のないことだ。

ナイスレビュー: 2 票

[投稿:2005-09-22 20:21:06] [修正:2005-09-22 20:21:06] [このレビューのURL]